「帝圖藝術拍賣會」將於2024年12月28至12月29日於台北國泰金融會議廳舉辦秋季拍賣會。此次拍賣會將分為「古董珍玩」、「現代與當代藝術」及「近現代及古代書畫」三大專場，拍品數量共計651件。
書畫大家溥心畬
其中故宮遺珠――舊王孫溥心畬書畫印家珍 (Lot. 3001-3033)是拍賣市場中最大規模的溥心畬用印陣容。
溥心畬早期用印風格多半較為麤疏，後當其書畫漸入成熟之境，用印亦隨之更加講究。王福厂（1880―1960）、周康元（1891―1961）、酒金堃（1923―？）幾位曾居游北京或與北京有所淵源者陸續為其治印。繼之有近代細朱第一高手之譽的陳巨來亦在其師趙叔孺（1874―1945）的薦舉之下，成為溥心畬在客居杭州時，尚未渡海前最為賞識的印人，並大量為其治印，總數不下五十。後經舟山島再輾轉渡海期間，有相當數量之印於途次遺失。直至來臺後才又得王壯爲（1909―1998）、曾紹杰（1910―1988）等人治印，至最終數年方有時客香江的趙鶴琴（1895―1971）加入為其治印之行列。至於趙鶴琴、王壯為、曾紹杰三人所作，則有部分藏於臺北故宮，部分尚在民間。
臺北故宮博物院藏有溥心畬常用姓名、字號章、「寒玉堂」齋館章及詩文閒章共30枚31 面32 印影（含連珠印一枚、雙面印一枚），其中陳巨來篆印11 方，趙鶴琴4 方、王壯爲4 方、林千石3 方、臺靜農與曾紹杰、吳翔鴻、南洋印人張丹農各1 方，餘皆無款。前述諸印印影皆載於2021 年中，於當年大展呈現眾人眼前。華岡博物館則有25 方溥家藏印及用印。其中古代鉨印包括戰國古鉨8 枚、漢印4 枚6 面，及王壯爲所治「鏤煙剪霧」朱文、白文印各一，與王壯爲、江兆申等人爲其子溥孝華、其媳婦姚兆明所治名號章與無署款之印些許。諸印於2018 年「舊王孫――溥儒書畫展」中展出，並見載於同年出版之《舊王孫――溥儒書畫》輯。此二批已分別託管於臺北故宮及華岡博物館的溥家藏印或書畫用印，除去溥孝華夫婦名印外，當年溥心畬乃親自將個人用印、藏印分成兩組，連同書畫作品裝成四箱，兩兩一組，在溥心畬晚年時令溥孝華與溥心畬之妻李墨雲（1918―2013）以不開箱的「盲選」方式，各自擇取一組。而歸屬溥孝華的部分便是後來入臺北故宮與華岡博物館者。而今拍場所見者則是當年李墨雲所留部分，唯其中已有數印在李墨雲晚年時便或售、或贈予他人。
在溥心畬二百餘方用印中，同文復刻現象屢見不鮮。不同印人為其治同文之印，另有相當數量是要求同文及類同布局委託仿刻。這裏頭有些印人在受託仿刻後署款並略誌受託梗概，另亦有部分仿刻無款，或許是學生輩為之，或其他因由而無款。由是可見溥心畬對幾枚舊印情感之深 ，遂於失印後一再請人摹刻。另亦有少數姓名字號章原印尚在，但仍委請復刻者，此或有其它考量。
溥心畬用印選句，往往以典雅爲尚，亦多有典故，其學養淳厚，可證之於印。在諸多旁人主動獻印之情況下，溥心畬多半因對人的好惡而並非全盤照收。
▲LOT 3001 王福厂《王福厂篆刻〈溥儒〉青田石葡萄凍平頭方章》，1943年，1.4×1.4×4 公分，預估價新台幣10萬至20萬。印文：溥儒（白文）。邊款：癸未暮春之初 福厂作於春住樓。材質：青田石葡萄凍。尺寸：1.4×1.4×4 公分。出版：
1.《溥心畬書畫全集》，乾隆圖書無限公司，1978 年，溥儒書畫鈐章。
2.《溥心畬繪畫藝術之研究》，臺灣省立美術館，1992 年，圖107 溥心畬常用之印，P.137。
本次「溥心畬自用印專題」亮點拍品關注LOT 3001 王福厂《王福厂篆刻〈溥儒〉青田石葡萄凍平頭方章》，1943年，1.4×1.4×4 公分，預估價新台幣10萬至20萬元。王福厂（1880―1960）本名王禔，號福盦，七十歳以後自號持默老人，齋名麋研（硯）齋、春駐樓，浙江仁和人，乃近代浙派代表人物，1904 年與葉銘、丁輔之、吳隱等創設「西泠印社」，為西泠創社四君子之一。幼承家學，通訓詁。十餘歲便能篆刻，印章主學浙派，旁及皖派，書學石鼓文及秦人小篆。印風典麗秀雅，雖走工穩ㄧ路，然與同期之趙叔孺、陳巨來等整飾印風有別，善以細切體現篆刻刀趣，布局亦甚穩妥多變，尤精於多字印。一生治印逾萬枚，有《糜研齋印存》等多種印譜行世。門下以韓登安、頓立夫等最得其真傳。
此印年款癸未，乃1943 年，王福厂時年64，溥王孫年正48，時王氏已無任官職，專事書法、篆刻。其所用石材為青田葡萄凍，蓋因色、相得名。此石種主產於青田季山、周村一帶，乃青田舊坑名品，質佳者甚為難得。此印當年雖未被曾紹杰收錄於王福厂印譜中，然亦可見於諸多溥老用印著錄中，為溥老常用姓名章其一。就溥老常用姓名章而言，其攜來臺灣之名家原印無多，其中多數已入臺北故宮博物院託管，此印或堪稱尚留民間之遺珍。
▲LOT 3030 溥心畬《工筆增福財神像》，鏡框 設色 紙本，57.5x28公分，預估價新台幣380萬至580萬；
本次秋季拍賣會「舊王孫溥心畬書畫印家珍」專題精彩拍品另有—LOT 3030 溥心畬《工筆增福財神像》，鏡框 設色 紙本，57.5x28公分，預估價新台幣380萬至580萬元。此件「增福財神」係由溥夫人李墨雲傳藏家珍之寶物，溥王孫1963 年去逝後均懸於台北墨雲夫人室中，財神像配以紅聯，與巨大福字對望，往日場景由其門生所憶述，溥心畬渡台後為家人所繪工筆「增福財神」，其中楷書題寫像贊，其內容對上天及生者多有祈禱，並於贊中要求子孫後人能夠正直、作善、修已濟眾等為人處世的行為規則，如此方能享有天祐之財富。文財神頭戴官帽展腳幞頭，形似蓮冠有如仙帽，面容慈祥，蓄鬍修剪整齊，姿態雍容典雅，雙手捧握「聚財寶塔」，衣紋線條剛勁、飄灑，筆致細膩，紅袍設色濃麗而脫俗，精心之處圓領紅袍與腰間配帶的朝笏板，均為點睛之飾，更顯財神尊貴形貌。配以楷書像贊發人深省的文字，實為精心家傳之作。
LOT 3031 溥心畬《嶂雲茅簷》六尺整紙大中堂，立軸 水墨 紙本，187x96公分，預估價新台幣600萬至1,000萬。
以及LOT 3031 溥心畬《嶂雲茅簷》六尺整紙大中堂，立軸 水墨 紙本，187x96公分，預估價新台幣600萬至1,000萬元。出版：《松風水月─溥心畬書畫特展》，淡江大學，2021 年，P.69。此幅〈嶂雲茅簷〉六尺整紙大中堂，利用煙嵐來統括自遠而近的交疊山體，達成以山水元素視覺形象與廣闊空間相融合的效果。畫家似乎想要表現一種超脫和逍遙，抬眼可望壯美山景，令觀者內心充滿開闊的視野。此時溥氏山水呈現極具個性的視覺語言，畫法上，溥心畬師學南宋馬、夏與明季諸大家，此作以斧劈皴為主，融冶諸家表現山石崚嶒峻拔之姿，與遠山秀美蒼潤之貌，運筆清健雅逸，營造出超塵遠俗的畫境。心畬先生所作此幅六尺整紙巨幛山水，意境深邃，格調高逸，筆墨之精，空間布局雄闊曠遠，為其五十年代中前期精品，亦是其「師古自新」的創稿之作。心畬先生以扎實書法功底加上天縱才情，往往出古入今、自現機抒；平生遊歷所見施諸詩文書畫極多，而於未親臨處，亦透過繪畫進行超脫形骸限制的神遊，本幅寫出層巒疊嶂，林木掩映襯托幽邃的溪谷，巖下草廬，高士踽踽前行，童子隨步其後，詩境禪意不禁令人悠然神往。
查目前溥心畬傳世山水公藏中（特指寒玉堂故物而言），僅國立故宮博物院典藏兩軸四尺整紙山水，國立歷史博物館典藏壹軸四尺整紙山水（以上二處均無六尺整紙作品），大陸地區公藏則無。私人收藏中：近年香港蘇富比曾拍賣兩軸六尺整紙，而北京藏家得自李墨雲可考者兩軸，待確認者約三軸（皆六尺整紙）；另當年作於臺北鷗波館之設色巨幅山水亦為六尺整紙（ 唯今暫不知所踪），帝圖拍賣於今年6 月30 日釋出「心畬家珍」之《雲淨林深圖》六尺巨幛。因此，溥心畬傳世六尺整紙山水僅約10件，本拍品則是目前尚可流通的希世之珍！
帝圖藝術拍賣2024 年歲末拍賣會再次舉辦「白雲堂舊藏書畫」專題。
黃君璧（1898 －1991），本名韞之，號君璧，後以號行， 廣東南海人，渡海來臺後，影響臺灣水墨畫壇的發展至鉅，是近代著名畫家與藝術教育家，也是重要的書畫收藏家，本次藏品有君翁珍藏極少的大千先生1940 年於青城山時期繪贈之《擬宋人滕昌祐筆法的紅葉小鳥》工筆重彩精品，君翁並鈐白雲堂白文印於左下角，留下收藏的紀錄，以及大千相贈的擬韓幹人馬圖、擬李唐採薇圖；以及君翁於南非國家公園寫生的《百獸之王》、《獅吼圖》二件，山水、書法等等；其中君翁夫人儲輝月的畫作亦是罕見，儲女士師事君璧先生多年，為其入室弟子，後以志同道合，結為伉儷，正如趙松雪與管夫人之風流韻事，重現於今日，實為藝苑美談。
本次「白雲堂舊藏專題」重要拍品包括LOT 3039 張大千《青城紅葉靈禽圖》，1940年，立軸 設色 紙本，94x48.5公分，預估價新台幣1,500萬至2,500萬元。出版：1.《南張北溥藏珍集萃》，羲之堂，1999 年，P.50。2.《再現渡海三家藝韻風華》，國立國父紀念館，2011 年，P.20。3.《千古傳奇―張大千藝術展作品集》，中國文聯出版社，2014 年，P.32。4.《江山萬里―張大千藝術展》，中國美術館，2014 年，P.38-39。大千先生約於1930 年代起繪寫工筆花鳥，其取法乎上，經由明代的陳洪綬，上追宋人的工筆花鳥，如：滕昌佑、林椿、宋徽宗等，大千並養飼鳥禽作近身觀察寫生，臨古與寫生相結合，有言：「畫一種東西，必須要了解其理、其形（形即是態）、其情。鳥要活得靈活，方為佳品」，「翎毛無論工筆寫意，必須潤澤，若不潤澤，便是標本。」自1938 年底至1948 年間，大千為避日寇侵擾，曾多次進出成都郊外的青城山居於上清宮。在青城山的時間，大千靜心拋卻人間俗事，窮壯年之精力，專注於藝術創作，將山居所見種種異鳥奇花美景通通入畫。
▲LOT 3039 張大千《青城紅葉靈禽圖》，1940年，立軸 設色 紙本，94x48.5公分，預估價新台幣1,500萬至2,500萬。
▲重要權威出版：
1.《南張北溥藏珍集萃》，羲之堂，1999 年，P.50。
2.《再現渡海三家藝韻風華》，國立國父紀念館，2011 年，P.20。
3.《千古傳奇―張大千藝術展作品集》，中國文聯出版社，2014 年，P.32。
4.《江山萬里―張大千藝術展》，中國美術館，2014 年，P.38-39。
1940 年，大千先生於青城山時所繪此紅葉雙禽圖，亦為君翁所寶藏，此期間的創作均是大千銘心精繪，青城山居至1948 年間所繪紅葉小鳥、與紅葉玉鴉，均是一隻珍禽，本件1940 年所繪紅葉雙禽，為精繪青城異鳥奇花銘心絕品，當為同會於青城山的君翁所收藏，與1939 年大千所繪的《青城山秋色》均是君翁所藏的大千青城借居精品。而，大千亦於青城山秋色中題識自述：「君璧與予十年故交誼同骨肉」。大千與君翁相識於1920 年代，情感交誼深厚，大陸時期曾數度同遊造訪雁蕩山、蜀中、青城、峨眉、劍閣等諸名山勝景等。1938 年12 月，黃君璧專程到訪青城山，與大千先生同慶新年。大千青城山此時期所用鈐印均為頓立夫仿漢摹印所刻「張爰之印、大千」對印與「青城客」，此三方精印多用於1930 年代末1940 年間青城時期的畫作上。畫幅上君翁所鈐「白雲堂」白文鑑藏印即是方介堪所刻制，同時間方介堪亦特為大千先生刻製青城山時期所用「卻吹長笛過青城」及「可以橫絶峨眉巔」的閒章。足證英雄惜英雄之眼力與品味，君翁與大千均是對彼此精品的衷愛。
本季帝圖拍賣會延續2024 年春季黃君璧《松韻泉聲四大聯屏圖》的鉅獻，再次得善因緣，隆重呈獻張大千《青城紅葉靈禽圖》。此作不僅記錄了張大千與黃君璧兩位藝術大師之間深厚的情誼，更展現了藝壇傳世佳作的無窮魅力。能夠將如此經典的作品呈現於世人面前，我們深感榮幸，也衷心期盼這些藝術瑰寶能為大家帶來更多文化與藝術的感動，共同見證這段珍貴的藝術佳話。
此次秋拍近現代與古代書畫專場並隆重呈獻新加坡秋齋主人首次台北拍場現身之珍藏—林風眠重要作品，LOT 3038 林風眠《花叢中的仕女》，鏡框 設色 紙本，70x66.5公分，預估價新台幣2,000萬至3,000萬元。出版：1.《春華秋實―新加坡秋齋藏中國近百年書畫》卷二，香港佳士得，2016 年，P.102-103。2.《新加坡秋齋藏畫》卷八，新加坡新華美術中心，2019 年，P.149-150。3.《南國金秋──新加坡秋齋藏19、20 世紀中國繪畫精選》（卷一），新加坡國家圖書館，2022 年，P.298-299，圖版146。展覽：「春華秋實―新加坡秋齋藏中國近百年書畫」，香港會議展覽中心， 香港佳士得主辦，2016 年11 月24-28 日。
▲LOT 3038 林風眠《花叢中的仕女》，鏡框 設色 紙本，70x66.5公分，預估價新台幣2,000萬至3,000萬。
▲重要權威出版：
1.《春華秋實―新加坡秋齋藏中國近百年書畫》卷二，香港佳士得，2016 年，P.102-103。
2.《新加坡秋齋藏畫》卷八，新加坡新華美術中心，2019 年，P.149-150。
3.《南國金秋──新加坡秋齋藏19、20 世紀中國繪畫精選》（卷一），新加坡國家圖書館，2022 年，P.298-299，圖版146。
展覽：「春華秋實―新加坡秋齋藏中國近百年書畫」，香港會議展覽中心， 香港佳士得主辦，2016 年11 月24-28 日。
林風眠《花叢中的仕女》這件名畫，是新加坡著名收藏家秋齋的藏品，此畫亦獲得多次的出版與展覽紀錄，當是專家學者眼中林風眠「新仕女圖」系列的精品。此位女主角盤坐頭微向左傾，面容安祥平和，雙手交錯與盤腿交疊，形成視覺的圓點環繞，花叢包圍著藍衣仕女主角，一個向心圓的構圖使焦點聚集在中心，另就色彩的安排仕女白色裡衣與身旁的白花呼應，藍色外衣與綠葉相映著，色調一片祥和寧靜。前景的水果籃內的水果亦是數個圓形的構圖，整幅作品以一圓心來構成，是相當特出的畫法，亦是此件作品頻受重視的原因，這樣具有東方女性典雅美感的仕女，兼融西方野哭獸派與印象派，古典主義畫派的影響，以水墨的技法又參照了油畫的厚度，使畫面構圖、色彩更顯飽滿。團圓的構圖產生律動的韻味，使仕女更加的風韻雅典，當是收藏林風眠指標仕女畫作的最佳選擇。
【帝圖藝術2024秋季拍賣會】
拍賣時間 / 地點
2024 / 12 / 29 (日)
11:00-12:30 【古董珍玩】
12:30-14:00 【現代與當代藝術】
14:00 【近現代及古代書畫】
預展時間 / 地點
2024 / 12 / 28 (六) 10:00-18:00
2024 / 12 / 29 (日) 10:00-11:00
國泰金融會議廳（台北市信義區松仁路9號）
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